«Casi siempre que alguien se plantea el tema de la libre elección de las mujeres es para acabar hablando de la libertad de las mujeres para prostituirse. Es muy sospechoso».
Ana de Miguel Álvarez
Se acaba de estrenar en Movistar Plus+ la serie El Castillo, una ficción brutal de Isabel Peña y Eduardo Villanueva basada en el riguroso libro de no ficción “El proxeneta” de Mabel Lozano. A diferencia de otros intentos televisivos que terminan, queriendo o no, estetizando o erotizando la tragedia, esta miniserie de seis capítulos clava el colmillo exactamente donde duele: no en la espectacularización del dolor de las víctimas, sino en la radiografía fría de la monstruosidad de los proxenetas —interpretados con un realismo incómodo por actores como Raúl Arévalo— y, sobre todo, en el verdadero motor de esta maquinaria destructiva: el putero.
La serie no nos habla de un inframundo de cómic, sino de la impunidad cotidiana instalada en los clubes de carretera de nuestro país desde la llegada del euro. España arrastra la vergüenza de encabezar los rankings europeos de consumo de prostitución. Según datos del Ministerio del Interior y de la Fiscalía General del Estado, se estima que más del 80% de las mujeres que ejercen la prostitución en el Estado español lo hacen de manera forzada, bajo el yugo de redes de trata humana. Detrás de las luces de neón que cualquiera ve al borde de una autovía no hay «libre elección»; hay deudas interminables, pasaportes secuestrados y la amenaza explícita a las familias de niñas y jóvenes atrapadas a miles de kilómetros de sus casas.
Lo verdaderamente demoledor de El Castillo es cómo dinamita el mito de la desconexión del cliente. El consumidor de prostitución en España suele escudarse en una ceguera voluntaria y cobarde: el clásico «yo pago y ella hace lo que quiere». La realidad de los datos que la serie traduce en pura tensión dramática es que el putero es el financiador directo de la esclavitud moderna. Alrededor de un 39% de los hombres españoles confiesa haber pagado por sexo en alguna ocasión, una cifra alarmante que normaliza la mercantilización del cuerpo ajeno y que nos convierte en cómplices de un sistema delictivo que secuestra la infancia y la juventud de miles de mujeres vulnerables cada año.
Ya no valen las medias tintas ni los debates teóricos sobre el consentimiento cuando los informes policiales de la UCRIF (Unidad Central de Redes de Inmigración Ilegal y Falsedades Documentales) —que en la serie encarnan los personajes de Omar Ayuso y Laia Marull— demuestran de forma sistemática que el tráfico humano prospera única y exclusivamente porque existe una demanda insaciable y deshumanizada. Quien compra un cuerpo está asumiendo conscientemente el riesgo de estar violando a una víctima de trata.
El Castillo destaca precisamente por eso: porque deja de mirar el negocio desde la óptica del morbo visual y gira la cámara hacia la mediocridad moral del chulo y del cliente. Es un golpe de realidad necesario que nos obliga a dejar de tratar la prostitución como un fenómeno marginal para empezar a señalarlo como lo que es: un problema estructural de machismo arraigado, donde el putero no es un buscador de ocio, sino el eslabón final, imprescindible y culpable, de una cadena de explotación humana.
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